杨彦尤喜作长卷巨制、兼擅册页小品、山水花鸟、人物清供，翎毛走兽、海底太空无不入画。评论家多以“日出东方之野”、“北气南韵，古法新貌，体涉古今，意赅中西”、“东方的神话”，“墨的鬼才、奇才、雄才”等为题，充分肯定杨彦在绘画领域取得的成就。

　　杨彦艺术实践与理论并重，技法与心法兼修。先后出版《杨彦谈艺》、《李可染山水画技法解析》、《陆俨少山水画技法解析》、《张大千.现代山水画名家作品临析》《杨彦书画集》一至五卷、《中国近现代名家画集—杨彦》、《中国当代美术家画集.杨彦》、《中国近现代名家精品丛书—杨彦作品精选》、《远山的呼唤—杨彦山水画集》，《当代画史名家精品集—杨彦卷》等。

重新回溯董源，努力寻找一种真正的属于精神性的“一片江南”、又对“北派山水”（宋人）的“崇高”“博大”精神有所向往。以至于他当下的创作也基本上呈现着这两种面貌，一种仍然是诗意化的江南，这种江南多用泼彩、泼墨的方法，试图努力地解构江苏画坛那种柔麋饾饤以及“北派”那种板刻的表现手法。在早些年杨彦的泼彩中还带有着浓厚的刘海粟 和张大千的影子、这种笔墨和泼彩的结合还比较牵强，比叫生硬。近期的一些泼彩作品，他已经将泼与笔墨的运用糅合得相当的自然，非常的通透，甚至接近空灵。而这种江南的风骨诗韵里面，他又有很多北派山水的用笔，以前于把“新金陵画派”甜媚的画风一扫而尽。“泼彩”与“泼墨”能清新而浊之气，正是杨彦走出刘（海粟）、张（大千）的表现。他以为：泼是表现手法的最高境界。这可能是他对“泼”的偏爱。但是“泼”之难“泼”之奇“泼”之 趣定是令人向往、回味无穷的。“婆”出烟云幻化、“泼”出自由天地、古人所谓化境。而“泼”中能见笔墨、能见风骨，不一味流连奇趣，起码刘（海粟）、张（大千）做得并未完美。也正因如此，杨彦才一“泼”不可收拾，“泼”的津津有味。