识破摹制书画赝品
书画作伪的方法很多，而且随着时代的发展日臻完备。其中摹制是作伪的主要方法之一。 摹是完全按照原本勾摹，多见于工笔人物、花鸟画及楷、隶法书等。其法将透明纸或近似透明的纸如硬黄纸蒙在原作上映向明处，或先勾出细轮廓线，再在廓线内以墨填空，谓之双勾；或径直以浓淡墨依样填摹；或用淡墨摹出轮廓后，再摹临，这咱摹写不见勾线。从古至今伪作书画的人，多采用这种摹写方法，因为其完全以原作为基础，字、画的组织结构与原作无异，而最能在伪作上表现原作的形式。那么，如何识别摹制作的书画呢？ 用摹写法作伪，在书法作品上，多用于书风比较严谨的书家，其墨色变化不大，用笔的节奏较均衡，字体以楷书、隶书、篆书为多，且字形较大，如对联，清代伊秉绶、沈尹默的赝品多见此法伪作。而书风比较奔放的书家，墨色的枯湿浓淡变化较大，用笔的轻重疾徐较明显的行草书则用此法。对于用摹写法作伪的书法赝品主要看它的墨色是僵死的还是灵活的，尤其要注意撇、捺、挑等出锋的地方，真迹一定精神饱满，轻松而自然，赝品则迟疑板滞，全无生气。
在绘画方面，摹写主要作伪于工笔人物画，而写意画尤其大写意画的纵逸笔法结构，勾摹起来极易失去原作精神之处，容易露出破绽，而皴染绘画技法摹写就更难胜任了。还有，摹作时，要较长时间占用原作，一般作伪者难有此条件，而且将真迹蒙于纸下勾填，作伪者必然谨慎而行，这就使摹作笔法拘谨，神韵不足。对于摹写作伪的书画作品的鉴定方法，由于伪品在结构、尺幅上与原作相似，因此必须掌握原作者的笔墨技法，要领会其要旨与精髓，要从精神实质上加以鉴别，这是关键。另外，摹写品必有破绽，由于作伪者心虚胆怯，惟恐摹作失位，而必有颤弱怯笔，视其怯笔是识别前提。书画家本人运笔有实有虚，有着意不着意。其实处着意，虚处不着意，自然一带而过。故虚而空灵，摹写者则实处着意，虚处也着意，其虚处着意便"实"，谓之堵实，不见空灵，此又一识别关键。有的摹写者以铅笔色廓，其铅笔炭痕不易尽去，淡墨处尤能察见；且擦炭痕必擦伤纸面纤维，沿形象一圈有炭痕必有摹品。还有纸绢、摹印与印泥均有破绽，可一一审查，其一处识破，便可攻溃全局。
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